کارگردان و بازیگر: اقشین قطبی

چقدر شبیه یک فیلم سینمایی بود! حضور افشین قطبی روی نیمکت پرسپولیس را می گویم .

 با همان تعلیقها ، کشمکشها ، بد منها و عناصر لازم برای جذابیت یک فیلم  پر فروش .

مطمئن باشید اگر این اتفاق در آمریکا می افتاد هالیوود حتی یک لحظه هم برا یبه تصویر

 کشیدن این قصه صبر نمی کرد .

کدام قصه؟

ایکه پسری از سرزمین مادری خود کوچ کند و در کشوری بیگانه به مربی بزرگی تبدیل

شود  و بعد از سالها که به آغوش  میهن باز می گردد سرمربی پرطرفدارترین تیم فوتبال

کشورش شود و این تیم را در همان سال اول حضور خود قهرمان کند .

این قصه حتی ضد قهرمان هم دارد : از فیروز کریمی احمق بگیرید که زمانی داشتن

 لپ تاپ برای مربی را دون شان می دانست و تاکتیکهای قطبی را خالی بندی عنوان

می کرد تا نیکبخت و مامانی و شیث که همگی کمر به شکست دادن قطبی گرفته بودند

اما در آخر آنکه پیروز شد مردی بود که ( قلبی از جنس قلب شیر داشت) .

آقای قطبی!

از شما بابت نمایش ۳۴ هفته ای این فیلم مهیج سپاسگذاریم .  کسر ۶ امتیاز و

 دشمنی مرزبان و استیلی فقط به جذابیت بیشتر قصه کمک کرد اما شما نشان دادید که

ایران چقدر به انسانهایی شریف و درستکار احتیاج دارد .

مهم نیست که نیکبخت بدبخت گفته که اگر شما باشید فصل بعد او هم نیست !

 به درک!

 مهم این است شما نقشتان را درست بازی کردید و فیلمی روانه ی پرده کردید که

 تا سالها از یاد نخواهد رفت و اگر بخواهیم می تواند جریان ساز باشد .

یک فیلسوف که دوست دارد نا شناخته باقی بماند می گوید:

(( در جهان مدرن ، تولد هر نوزاد ، ظلمی است به پروردگار ، مردمان جهان و

           و خود آن کودک تازه متولد شده .....))

این روزها با دیدن وضع بازار نشر و چاپ کتاب حوصله ای برای نوشتن نداریم

شما را به دیدن دعوت میکنیم و یک سوال:

به نظر شما چرا هیچ یک از فیلمهای ژانر دفاع مقدس تاثیر گذاری این یک

 فریم را ندارد؟

الف) نون تو فیلم جنگی بود

ب) یه سفره ای پهن بود همه دور هم خوردیم و بردیم

ج) زندگی خرج داره

د) جنگ ؟ دفاع؟ سرباز؟ صدا نمی آد !

           زندگی ما آیا جز این است که

               همگی در مرداب بهتر شدن اسیریم

                               و هر روز کمتر از دیروز؟

     کودکان خردسالی بیش نبودیم که

                   حسرت خرد بزرگسالان بر سر و رویمان خراش گذاشت،

  و بزرگتر که شدیم

  سیلی معصومیت کودکان بر ما نواخته شد.

         و پرسش اکنون اینکه :

                                         به کجا باید رفت؟!

==============================================================

=============================================================

نگاهی به سینمای میشائیل هانکه در فیلم رمز ناشناخته

ميشائيل هانكه مي گويد: " كلمات، خطرناك هستند و شما هرچه

 روشنفكرتر باشيد، محدوده ي كلماتي كه از آنها استفاده مي كنيد 

پيچيده تر مي شود، سخت فهم تر مي شود، در نتيجه ارتباط مختل

 مي شود. "

" رمز ناشناخته " ساخته شده به سال 2000 ميلادي را، جداي از

تحسيناتي كه در جشنواره ي كن، نصيب كارگردان و فيلمبردار خود

كرد، شايد بتوان قله اي در سينماي پست مدرن دانست كه رسيدن

 به آن فقط از عهده ي خود او و فيلم بعدي اش( پنهان )بر مي آيد.

بيان شد كه " رمز ناشناخته "  در زمره ي فيلم هاي  پست مدرن

 مي گنجد، ازاينرو نبايد انتظار روايت يك داستان خطي و معمولي را

از آن داشت. در اين فيلم 46 سكانس با برداشت بلند كنار هم قرار

 گرفته است كه به وسيله ي يك فيد به سياهي به هم وصل

 مي شود و در نگاه اول هيچ ارتباط منطقي بين آنها پيدا نمي شود؛

 اما همين نكته، هدف اصلي فيلمساز است. آنجا كه با معناگريزي

 سعي در القاي مفهومي دارد كه انسان مدرن در حال فراموش

 كردن آن است و آن چيز خود واقعي  و تصوير بدون نقاب

 انسان معاصر است.

پست مدرنيزم، دوره اي بر آمده پس از مدرنيزم نيست بلكه زماني

 كه مدرنيزم به نفي همه چيز گذشته پرداخت و به عبارتي تبديل

 به قاتل سنت شد، پست مدرنيزم  در اعتراض به اين  وضعيت  و

 با هدف رجعت به سنت هاي خوب با نگاه به آينده بوجود آمد.

 همانطور كه هايدگر مي گويد:

" مدرنيته بين انسان و ريشه اش فاصله مي اندازد و در نتيجه

 سرگشتگي زياد مي شود. "

 و فيلم " رمز ناشناخته " حكايت همين سرگشتگي است؛

سرگشتگي در تشخيص موطن و هويت، نژاد برتر و در برقراري

ارتباط، جزء مشكلات انسان مدرن است.

فيلم با سكانسي شروع مي شود كه در آن دختر جلوي چند

بچه ي كر و لال ايستاده است و با  لال بازي، حسي را بازي

 مي كند كه بچه ها آن را حدس  بزنند؛ اما هيچ كدام از بچه ها

 موفق به تشخيص اين حس نمي شوند.

از همين سكانس رويكرد هانكه نسبت به فيلمش مشخص

مي شود. در واقع قرار نيست شما از حرف هاي او در اين فيلم

به نتيجه اي برسيد بلكه قرار است هانكه يك سري سؤال مطرح

كند كه فكر شما مشغول پيدا كردن جواب آنها شود و حتي اين

سوال ها را بطور مستقيم هم از شما نمي پرسد بلكه  از كنار

هم گذاشتن 46 سكانس در ظاهر بي ربط به هم، به برداشت

 معناي چندم در ذهن شما چشم مي دوزد.

خود هانكه مي گويد: " امروزه ما به صورت مستعمره ي فرهنگ

 هاليوودي در آمده ايم در نتيجه نياز به پالايش وجود داريم. وجودي

 كه به وسيله ي دنياي ديجيتال، هويت خود را از دست داده

  است. "

اين تز فكري هانكه به طور مستقيم در عنوان فيلم مشخص ميشود

 و در طول فيلم ادامه مي يابد. عنصر كد يا رمز كه در عنوان فيلم به

 كار رفته است كاركردي پست مدرن در ارتباط با برداشت يك معناي

 سوم از طريق مخاطب دارد.

در دنياي ارتباطات، كد شدن اطلاعات به معني بسته شدن راه تبادل

 اطلاعات است و باز شدن كد است كه موجب برقراري ارتباط بين

 فرستنده و گيرنده مي شود. همانطور كه گفته شد در لال بازي

 سكانس اول، هيچ ارتباطي بين دخترك و بچه ها برقرار نمي شود؛

چون اطلاعات دخترك توسط  خود او كد يا رمزگذاري مي شود. اما در

 سكانس دوم، زمانيكه برادرشوهر آن (ژوليت بينوش) در پاريس به

 سراغ او مي آيد، آن، كد ورودي خانه اش را به او مي گويد؛

يعني ارتباطي بين آندو برقرار مي شود كه پسر اجازه ي ورود به

 حريم خصوصي زندگي او را پيدا مي كند.اما همين رمز در ورودي،

 در آخر فيلم،كاركردي واژگونه پيدا مي كند آنجا كه همسر (آن)، از

سفر باز مي گردد و درحاليكه ديده ايم دقايقي قبل خود (آن ) با وارد

كردن رمز، داخل خانه شده است. همسرش هرجه رمز را وارد

مي كند، رمز مورد قبول واقع نمي شود و در واقع (آن)، با تغيير رمز،

همسرش را از زندگي خود كنار مي گذارد و فيلم با تنهايي او و

 همسرش به پايان مي رسد.

اين عدم ارتباط ، صرفا در دنياي ديجيتال و رمز ديجيتالي اتفاق

نمي افتد بلكه از نظر ( هانكه) حتي همزباني هم ممكن است

 با دشواري ارتباط همراه باشد. آنجا كه در قصه ي مرد كشاورز

 و پسرش، هيچ ديالوگي بين آنها برقرار نيست و در سكوت در كنار

هم زندگي مي كنند و حتي خوشحالي و غم اين دو هم بدون گفتگو

 صورت  مي پذيرد و در آخر قصه ي اين دو، پسر، با نوشتن نامه اي

 براي هميشه از خانه مي رود و نمود عدم ارتباط در عين همزباني را

بيان مي كند؛ با اينكه خود هانكه اعتقاد دارد زبان هاي مختلف

 مظهري از بودن هاي مختلف است، اين بودن ها لزوما همراهي

 بودن هاي ديگر را به دنبال ندارد در نتيجه همين عدم ارتباط، ، منجر

به نژادپرستي و عدم پذيرش مهاجرين غير اروپايي در كشورهاي

 اروپايي مي شود.

   فهرست فیلم‌های مسابقه و خارج از مسابقه جشنواره كن

برنامه بخش‌های مسابقه رسمی، خارج از

 مسابقه و نمایش‌های ویژه شصت و یكمین

 دوره جشنواره كن ظهر امروز در یك نشست

 خبری اعلام شد.

به گزارش «پایگاه خبری فیلم كوتاه» در

بخش مسابقه جشنواره امسال آثار شماری از فیلمسازان مورد علاقه كن

 در كنار فیلم‌هایی از فیلمسازان ناشناخته شده به نمایش درمی‌آیند.

حضور دو فیلم از آرژانتین و يك فيلم ازكشورهايي مانند سنگاپور، فیلیپین و

مجارستان در بخش مسابقه جشنواره كن نكته قابل توجه درباره انتخاب

 فیلم‌ها است. ضمن آن كه باز هم هيچ فيلمی از ايران در بخش رقابتی

 جشنواره كن پذيرفته نشده است.

تیراندازی پالرمو (ویم وندرس)

خارج از مسابقه:
ایندیانا جونز و قلمرو جمجمه بلورین (استیون اسپیلبرگ)، آمریكا

ویكی كریستینا بارسلونا (وودی آلن)، آمریكا و اسپانیا

       اینک مرا

                   که از بقایای فسیل نمناک این زمین فسرده ام

                                       دست کم نگیر...

  روبرو را بنگر

    فردا شاید،

                          شن بادی در راه باشد...

                                                                    نگار.صائن